Укрытия с эхом считались предпочтительными местами для доисторических наскальных рисунков

Акустические свойства скального укрытия могли быть ключевым фактором при выборе его в качестве места для наскального искусства и указывают на духовную значимость этой практики. К такому выводу пришло недавнее исследование, в рамках которого учёные также изучали, выбирались ли некоторые пещеры для создания рисунков из-за открывающегося из них вида.

Профессор Маргарита Диас-Андреу и доктор Томмазо Маттиоли из Университета Барселоны (Испания) провели два года, посещая места с наскальным искусством во Франции, Италии и Испании, чтобы сравнить акустику и оценить её связь с выбором местоположения. Исследователи, вооружённые специализированным портативным прибором для измерения акустики, показали, что изученные места с наскальным искусством обладают отличительными акустическими особенностями.

Эти особенности выражаются либо в виде множественных эхо в укрытиях, где было найдено искусство, либо в виде сильной реверберации. В некоторых местах можно было слышать звуки с большого расстояния. Другие, не украшенные рисунками укрытия в тех же районах, лишены этих особых эффектов. Это позволяет предположить, что места с наскальным искусством использовались для ритуалов или религиозных церемоний, которые могли сопровождаться музыкой или нет.

Доктор Джейми Хэмпсон из Университета Йорка (Великобритания), работающий над проектом по изучению современного использования наскального искусства, согласен, что оно имеет духовное значение. Профессор Диас-Андреу и доктор Маттиоли полагают, что доисторические люди могли использовать методы эхолокации, такие как щелчки языком, постукивание тростью и хлопки в ладоши, для выбора укрытий, хотя доказать это невозможно.

Теперь новые масштабируемые 3D-цифровые модели мест с наскальным искусством предоставляют археологам более совершенные инструменты для анализа. Они могут пролить свет на причины выбора определённых мест, помочь определить, являются ли следы на скалах рукотворными или естественными, и потенциально идентифицировать стили отдельных художников.

Доктор Сью Кобб из Ноттингемского университета (Великобритания) руководила проектом 3D-PITOTI, создавшим высокодетализированные полностью интерактивные виртуальные реплики нескольких мест с наскальным искусством в Валькамонике (Северная Италия). Для построения моделей команда разработала совершенно новое сканирующее устройство, способное воссоздавать поверхность с пространственным разрешением 0,1 мм.

Высокодетализированные 3D-модели не только служат точной записью искусства, которое однажды может исчезнуть под воздействием ветра, дождя и снега, но и помогают учёным ответить на вопросы, например, был ли важен вид из определённого места при выборе площадки для нанесения рисунков.